?上映一周，票房破5億。

暌違13年，詹姆斯·卡梅隆終于帶來了《阿凡達(dá)2：水之道》。

但盛名之下其實(shí)難副。

這部被影迷和影視從業(yè)者視為“救市之作”的電影，單日上座率最高才8％，甚至與首周單日上座率達(dá)到15％以上的《侏羅紀(jì)世界3》還有一定的差距。上映前燈塔專業(yè)版顯示該片媒體票房預(yù)測為22-33億，如今這個數(shù)字已經(jīng)下降為9.85億。

問題自然是多方面的，比如遭到不少觀眾強(qiáng)烈吐槽的劇情部分，文摘編輯部也一致認(rèn)為有劇情拖后腿的嫌疑了。

除此之外，卡梅隆值得吹噓的技術(shù)部分沒有讓大家失望，畫面與特效仍然相當(dāng)震撼，尤其是考慮到本次的“水下3D拍攝”，難度飆升了數(shù)倍。

在一些采訪期間，卡梅隆也透露了一些《阿凡達(dá)2》的拍攝花絮，比如水下3D和全新的動作捕捉系統(tǒng)，比如用索尼VENICE Camera構(gòu)建了一個新的相機(jī)系統(tǒng)等等。

卡梅隆表示，由于本次拍攝運(yùn)用了大量新技術(shù)，工作量十分龐大，單個鏡頭需要制作幾百個版本，才能拍出滿意的畫面。

接下來，就和文摘菌一起，逐漸揭開《阿凡達(dá)2》的面紗吧~

實(shí)時渲染，動作捕捉大升級！

一般來說，特效電影中的動作捕捉需要演員穿著帶有標(biāo)記點(diǎn)的特殊服裝，這類服裝可以將紅外線反射回固定的攝影機(jī)，這是為了方便動畫師后期創(chuàng)建角色的數(shù)據(jù)點(diǎn)。

在《阿凡達(dá)2》中，動作捕捉是在一個名為The Volume的動作捕捉臺上完成的。

當(dāng)高清攝影機(jī)為動畫師提供詳細(xì)的動作鏡頭以完善演員身體上作出的動作時，120臺固定攝影機(jī)也同時在捕捉演員們的位置和動作。

在此基礎(chǔ)上，卡梅隆還做出了兩個關(guān)鍵的創(chuàng)新點(diǎn)。首先，每個演員的頭盔上都安裝了一個小攝影機(jī)，用來捕捉演員的面部表演；其次，虛擬攝影機(jī)可以實(shí)時渲染出演員最終的CG角色和周邊環(huán)境，這被稱為搖擺攝影機(jī)，因?yàn)樗梢詫χ魏畏较蚺臄z。

卡梅隆表示，虛擬攝影機(jī)可以讓導(dǎo)演像指導(dǎo)真人動作場景一樣指導(dǎo)電腦生成的場景，不僅能實(shí)時看到演員扮演的角色，還能隨時調(diào)整現(xiàn)場站位。

新的動作捕捉系統(tǒng)The Volume的服務(wù)對象也不僅限于演員，在布景設(shè)計(jì)上也起到了關(guān)鍵作用，為即將開拍的場景制作布景時，可以使用虛擬攝影機(jī)在虛擬場景中進(jìn)行預(yù)演。

演員的拍攝部分結(jié)束后，導(dǎo)演能通過The volume選擇表演的最終鏡頭，包括CG角色從一開始展示出的人類情感特寫鏡頭，這些鏡頭最后會由維塔數(shù)碼（視覺效果公司）進(jìn)行最終渲染。

水下3D應(yīng)該怎么拍？

水，往往被影視工作者視為最難拍攝的元素之一。

從《少年派的奇幻漂流》到《海嘯奇跡》到《水形物語》再到《羅馬》，與水相關(guān)的拍攝總是充滿了挑戰(zhàn)。

在《阿凡達(dá)2》中，卡梅隆給出的答案是，直接發(fā)明新一代的3D水下攝影機(jī)Deep X 3D，使用特殊Nikonos水下鏡頭的RED攝像機(jī)。?

這個系統(tǒng)在鏡頭周圍沒有外殼，避免了畸變，也不會由于色差、圖像平面曲率和由光學(xué)外殼產(chǎn)生像散。DeepX 3D?系統(tǒng)使用Epic Dragon攝像頭，消除了圓頂端口或外殼，使6K傳感器的清晰度提高了10倍以上。這也是唯一一個提供超高清質(zhì)量的水下3D系統(tǒng)。

對于立體拍攝來說，還有重要的一點(diǎn)是，它有一個0~75mm的可調(diào)節(jié)立體底座 (IA)，帶有一個專利的濕式（潛水式）分束器，可防止失真和分辨率損失。

卡梅隆表示，這是他見過最好的水下拍攝系統(tǒng)了。

看過電影的觀眾應(yīng)該都知道，電影有大量的水下場景。

而這些水下場景，也基本都是在水下拍攝的，是在一個90萬加侖的水箱中進(jìn)行的。水箱模擬了不同的洋流和海洋運(yùn)動，演員們也使用了一種新的水下表演捕捉形式，將水下拍攝和表演捕捉結(jié)合在一起。

不僅如此，為了解決光與水的反射給拍攝帶來的干擾，劇組人員在水面上鋪了一層白色的塑料球，在消除反射的情況下讓光線可以通過。

在拍攝期間，演員們也是練就了“憋氣神功”。由于使用潛水設(shè)備帶來的水肺氣泡會在表演捕捉系統(tǒng)中產(chǎn)生太多噪音，所以演員們都需要屏住呼吸，在水下表演。?

據(jù)了解，西格妮·韋弗能夠在水下拍攝超過6分鐘，而凱特·溫絲萊特更是以驚人的7分14秒打破了湯姆·克魯斯在電影中最長的屏氣紀(jì)錄。

如此多的水流體，模擬也需要相當(dāng)時間。有場景中的水的運(yùn)動用維塔系統(tǒng)就花了兩周時間，這還不包括最終渲染所需的數(shù)百萬個處理器小時。然而盡管在水里進(jìn)行了長時間的修剪，也使用了大量的水，但電影中幾乎所有的水都是電腦生成的。與水有關(guān)的特效鏡頭占了總數(shù)3240的2225，《阿凡達(dá)2》所有存儲數(shù)據(jù)總量也達(dá)到了18.5PB。

技術(shù)會是電影的未來嗎？

可以看出，《阿凡達(dá)2》引入了不少新技術(shù)。

而觀眾最能直觀感受到的，可能就是動態(tài)幀率了。顧名思義，動態(tài)幀率就是指電影采用兩個幀率播放，一些重要的打戲幀數(shù)高達(dá)48幀，動作更加流暢清晰；文戲部分則恢復(fù)成24幀，凸顯“電影感”。

但是對于高幀率電影，行業(yè)內(nèi)一直都有不少反對。有影業(yè)高管就曾表示，卡梅隆本身作為技術(shù)控，他非常愿意把動態(tài)幀率這樣的新技術(shù)容納到電影中，但人們是否愿意去接受高幀率下的纖毫畢現(xiàn)，仍然是有極大爭議的。

同時，這樣的技術(shù)也遭到了斯皮爾伯格等好萊塢大導(dǎo)演等人的反對，他們認(rèn)為這是在破壞電影感。

當(dāng)年李安拿出《雙子殺手》時，這種高幀率模式確實(shí)掀起了不小談?wù)摚谛袠I(yè)內(nèi)卻始終未形成新風(fēng)潮。

可能更值得注意的是，“技術(shù)驅(qū)動票房”的時代或許已經(jīng)過去了。

《金剛》《指環(huán)王》《猩球崛起》，以及大家更為熟悉的漫威系列，特效已經(jīng)逐漸成為好萊塢大片堆砌視覺奇觀的必要手段，而全球觀眾在經(jīng)歷了疫情的“冷靜期”，想必對這類視覺轟炸已經(jīng)有了一定的疲勞。